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后的消沉
分类:内地娱乐

    宁浩的前两部“疯狂”系列使他跻身内地一线导演,被看做新一代导演中的杰出代表。实至名归。因为,两部作品《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》在叙事方式、节奏把握、娱乐效果等方面都做到很高的水准。置身于鱼龙混杂的国产影片,这样的片子让人耳目一新。
  有了前两部的成功,我对他的新片也有了很大的期待。观看后,我却大失所望。题材的选择我就不太喜欢,又是“打鬼子”的故事。估摸着宁浩会好和姜文一样能拍出点新意,没有!线型叙事略显平庸。想着能把故事讲好、讲的能给人以启发也算是突破了,没有!故事很一般,甚至老套。劫黄金、抵抗日本,期间牺牲几个人、来一段缓解气氛爱情,最后以悲剧收场,赚一把眼泪。我看完以后,没有什么感触。娱乐吧,真的没笑点,尽管把范忽悠找来;主题表达吧,我印象很深的是男主角的两次思想转变。第一次是意识到生命比钱重要,第二次是意识到有些东西(爱情、爱国精神)比生命重要。这使男主角的成长有着很清晰的线索,也使故事有一定的层次性。男主角对于生命的认识的转变似乎使影片主题升华,有了深度。但是,代价也太大了。在这样的过程中,他爹死了、战友们死了、他的女友死了。这使我对男主角有点讨厌,当然仅仅是个人主观感受。
  总之,我不太认同这部电影。难道是中国观众的票钱太好赚了?这是我的第一个影评,留点口德吧,不多写了。希望宁浩能好好反思,下次“站着,把钱给赚了”!

由宁浩导演的大型喜剧动作片《黄金大劫案》自4月23日上映以来一直备受观众喜爱,票房成绩更是惊人,三天时间已破五千万。有评论者称其是“正面迎战好莱坞的第一战”,可见其影片有一定的威慑力,我们抛开其主体不管,首先来看看整体的情节构思。本片主要讲述了20世纪30年代的东北发生的有关二战期间的故事。所以影片的主角也以东北方言为主,在真实的基础上又颇有一些趣味。导演说他想拍一部有关年轻人成长的故事,恰巧他又觉得自己写过的这一段很符合想他要表达的思想,于是就在这样的情况下拍出了这样一部历史背景下一个年轻人逐渐成长、成熟的故事。剧情合理又真实。在带有喜剧特色的基础上又涉及到了个人的情感,合乎情理的添加了东北人的性格特点和当时的时代背景下发生较为真实的故事。
    导演: 《黄金大劫案》是宁浩导演继《疯狂的石头》《疯狂的赛车》后又一部佳作。宁浩用他的实际行动证明了他的实力。在其就学期间就曾获得过电影节的一系列奖项。之前的疯狂系列他试图打造诙谐幽默的喜剧效果,给观众呈现一部部富有风趣的喜剧片。但将其做到一定程度后导演想突破自己,给观众们换一个口味,在不失去搞笑的基础上又增添了一些有情节的故事,值得寻味。导演是个做起事情来非常疯狂忘我的人,在《疯狂的石头》中,拍一场撞车的戏,明明可以做出来的效果,可他却硬生生的干撞了一辆宝马,尽管那时候他的资金实在是短缺,但仍旧不能影响他想要好的作品的冲动。每一部戏的每一个镜头导演力求完美,不论是十条几十条,只要达不到想要的效果绝不会通过,只是力图想要找到人物最精妙的时刻,每一个瞬间都不容错过。
    演员阵容: 影片的演员除了最初《疯狂的石头》的原班人马,陶虹、郭涛还有老一派演员范伟,最重要的是导演敢于大胆尝试,采用新人担任影片主角,因为首先主角需要是个年轻人,还有就是导演想通过自己的电影多给年轻人和新人一些机会。还好雷佳音没有让大家失望,他很好的演绎出了这个市民小混混的形象,不论是外在还是情感的表达都很充足。并获得了金鹿奖的最佳男主角,被广大观众所认可。也可以说演员们的出色表演也促使了这部影片的票房。
    摄像机的运动状态: 多以中景和中近景为主。导演侧重中景的拍摄想让观众在画面中明了的看出影片中人物之间的关系和要发生的每一个事件,因为中景是叙事功能最强的一种景别,在对话、动作、情绪交流中可以有利的表现人物与人物和周围环境的关系,简单又明了。
    声效: 影片总的来说没有太多音乐,只有在和日本人打仗的时候有明显的声音效果,急促的音乐带动了故事情节的发展,也突出了当时与日本人打斗时的每个人的心理变化。片尾小东北在电影院中看剧组曾经演过的戏时,插入了摇滚音乐之父崔健的《迷失的季节》作为结束,歌词大意完全符合小东北此时的心情,“太可惜也太可气,我刚刚见到你,在这个迷失的季节”这一刻小东北的情感也才真正流露出来,可惜这一切早已晚矣。
    光效: 电影院里、监狱里都采用暗淡的光,但在舞会中、女主角中的家中则金黄色的敞亮画面。影片整体颜色偏暗,这很符合当时的那个年代的特色,20世纪三四十年代不论是建筑还是人们的衣物都有一些暗淡。开片的教堂里给人呈现一种庄严、大气、稳重可又偏些惨淡冷清的感觉,色调起到一定作用;在影院中即使是暗淡的环境,可又有些许暗黄色,使人的心情变得压抑;尽管监狱中是黑暗色的背景,但在其中的一个革命党人濒临死亡的那一场戏中打的光非常亮,也给他的形象做了一个正面的刻画;在小东北家的小巷子里,所有演员的服饰完全符合那个环境和那个场景,暗淡破烂,小市民的形象,也反映了当时民不聊生的人们的一种生活状态;在晚会的会场中、在富家千金的家中格调全部以金黄为主。舞会中日本人的着装,以及保安和服务人员的服饰,千金女家的房屋构造和整体布局,亮堂的室内颜色,所有的一切都完全符合当时的时代背景下的人们的居住和生活环境的状态。
    特效: 整个“剧组”人员在商量夺取黄金的策略时穿插的一段黑白影像对他们所了解的字条中的大和银行做了介绍。在后面的情节发展中也同样运用到此方法,有一定的真实性。在故事发生的阶段又出现过两次草船借箭的典故,由戏中人扮演角色,也可看做“戏中戏”。戏中的两处爆破则没有太多的亮点。影片将要结束时小东北一个人在电影院默默掉泪时,静静飞出来的一只蝴蝶从电影院的窗中飞向外面的世界时瞬间整个天空飞来无数只蝴蝶,镜头推向一朵小东北手折的银玫瑰花中,由假花变成真花的效果做的很好,有种催人泪下的感觉,也引发人们的思考。
    叙事结构: 宁浩此次弱化叙事技巧,让影片更加注重角色性格和故事的统一。影片主要讲述了人生中的三个问题:欲望、情感和信仰,而这几点在在人们的一生中都很重要。他不再一味的搞笑、以往的荒诞画面也减少了很多,增加了更多关于信仰、父子情等元素的一系列情感表现。导演想着力倾向于成长方面的故事,而成长又跟痛苦和牺牲有很大的关系,所以就找了这么一个痛苦比较多的时代背景来叙述这样一个传奇故事。尽管故事情节不一定真实。
    故事层面: 看似幽默诙谐,实是扣人心弦,宁浩用他的影片向我们证明了这个故事的“趣味”性,这种轻松冒险的题材是宁浩一直热衷的。残酷的青春,痛苦的成长,影片中男主角所遭受和经历的一切均都是残酷和痛苦的。生活中,导演坦言自己是一个喜欢冒险的人,他认为冒险就应该付出代价,如果没有失去的东西那就不能称之为冒险。而他本人也将这种思想寄托于自己的作品中并希望能传达出自己所想达到的效果,为年轻人、那些处于迷茫中的年轻人们指引正确的方向。影片中,我们看到男主角所经历的一切,他失去的和他最终得到的,仔细品味的观众应该能看出其中的辛酸和不易。这也是现在年轻人所缺少的经验和经历。
     象征层面: 日本人入侵,国人备受欺辱,民不聊生。出身贫寒的小混混与疯掉的父亲相依为命,充分的显示出当时的时代背景和大部分中国人所过的日子。剧中的男主角“小东北”就是那个年代的一个典型人物,艰苦环境下的的日子导致他性格的劣性,没有谁对谁错,一切原因都归咎于战争带给人们的无尽痛楚,我们在怨恨责怪这样的一个人物时也不禁会感慨痛心,身为中国人的我们同样难过。可就在那样的一个环境和条件下也催生这样一个人物的转变,因为那个背景可以让人经历很多,一时的贪婪在失去所有珍贵的东西后才意识到自己的成长。导演试图运用场面调度使观众变成小东北,转到观众的视点,如果此时自己就是小东北,我们能怎么做,我们会做什么。
    人物造型: 雷佳音饰演的小东北是一个出身贫寒的小混混,吊儿郎当的小市民形象,整个影片中除了他拿来革命党的那件衣服和参加舞会时着有正装外,其余均没有一件像样的衣服,从发型到着装再到言行始终如一。郭涛饰演的疯爹也是从未穿过一件正式的衣裳,即使是偷偷混进舞会时的保安装也被他穿的着实不爽,可见他此生过得日子有多么的艰苦,号称金标十三郎的他在打斗时的造型被拍摄的略有不真实,让我们看着不是很舒服,完全看不到他最真实的功底。范伟饰演的神父表现的还可以,完全可以看得出那个年代和当时教会所处的环境给神父及人们带来的遭遇。陶虹饰演的满洲第一影后,不停的造型变换符合她的身份。富家千金顾茜茜,身着浅颜色的服饰,一身干净利落,外表单纯又小巧也正是剧中想要刻画的人物,典型的白富美。还有片头的革命党人、宁浩客串的警察、以及黑心的包租婆,每一个人物造型都很形象精致。
    场景造型: 最开始出现的教堂,可以说是那个年代最安静的一个场所。看似一个神圣的地方,空旷寂静,没有一丝生气,同时也可以反映出当时社会的落后和人们的思想,这样一个宗教场所必然是人烟稀少;电影院的出场让我们看到即使是那样一个落后的年代还是会有部分人享受电影给他们带来的乐趣,那些上流社会的人们拼命地他们要自己想要的生活;主角小东北家的小巷子里,在那么一个狭窄的空间里,却安排了很多人物的出场以及部分的打斗,这又是另一类人生活的空间,拍摄也完全不影响整体的效果;在舞会的场面中,热闹的人群,多样的食物让小东北和他的疯爹着实开了一回眼见,场景布置的非常好,大气又敞亮;在千金大小姐的家中真正的把小东北吓了一跳,因为他从来没有见过这样的家庭这样的环境,先是一个大全景,金黄色的布局,大大的场景却空无一人,然后镜头移向小东北眼中的“鹅”,每一个镜头都反映出当时的社会同样会有如此奢侈的人们存在。
    人物性格: 主角小东北一副小市民形象,爱占小便宜爱耍小心眼,对女人、小孩从不手软,不是一个很有国民意识的人,但在关键的时刻会很勇敢,典型的东北人形象。可是在经历了一些事情后变得逐渐成熟,尤其是尝到了失去亲人和爱人的痛苦后才在真正意义上成长起来。
    人物关系: 以片中主角小东北为主展开的一系列人物关系。首先出场的是牧师,他在片中也起到一定性的作用,帮助小东北以及一切后来试图想要盗取黄金的所有人,这也是片中的的一个正面人物,试要向我们传达出一种正能量思想。小东北的疯爹,因为受到了刺激精神上出现了一些问题,虽然疯疯癫癫但也在关键的时刻起到了关键性作用,最终被日本人杀害,从中也让我们看到了父爱。紧接着出现的就是以满洲影后为首的神秘盗金剧组,他们每个人都有一个共同的目标就是抢到那一批黄金。富家千金,本是娇滴滴的大小姐,却单纯的喜欢上了一个地痞小混混,恰巧他们想要的黄金就与她们家有关。这么看他们只是在不同时间发生着不一样的事情,可按着故事情节的发展,我们就会看到最终所有人都与这批黄金有一定的关系,他们从陌生人陌生事到互帮互助的中国人,每个人之间都有必要的联系。
    主角最后的表现: 影片主角小东北在失去一个又一个自己深爱的人后才意识到之前所有的所作所为,尤其是父亲死去后他真心受到了严重的伤害,再加上之后千金顾茜茜的死去更加加重了他对日本人的怨恨,因为在那一刻他才意识到对她有了爱。结局的表现也还算是他成熟的做法,这也是导演刻意的安排,他想让我们通过主角的表现、通过电影的叙事变得更加成熟并且能够从中成长,很让大家满意。
    导演的立场: 《黄金大劫案》依然是一个小人物题材的电影,而且算是与之前的片子有些关联。以前是偷翡翠,现在是劫黄金。导演本身有构思喜剧的天赋也力图想给观众们呈现一部好题材的电影,但之前一味的强调喜剧所拍出的疯狂系列已深得观众的喜爱,所以导演也担心观众审美疲劳试图想换一个路线传达一种正能量。宁浩说他本来最开始写的是爱情戏,写着写着就不相信爱情这回事了,但还是想让观众看到一些不同于以往电影里的爱情,为了让大家感受更多不一样的东西,所以就加上了爱情戏。尽管宁浩坦言票房不是导演应该琢磨的事情,他认为只有一个数字和导演有关系,那就是票价是否值得观众一看。但从投入产出比而言不论是疯狂系列还是如今的《黄金大劫案》都给了导演满意的丰收。
    影片中的不足: 个人觉得影片的剧情还不错,通过那样的时代背景来讲述这样一个年轻人成长的故事,受众范围也很广。在画面和音质方面也都很不错。但是如果只看一遍,在导演没有向我们阐述其拍摄的目的和想法时,我们是绝对看不出导演想要传达给我们的最真实想法和意味。还有在演员的表演上,我们看到除了几个资深的,像范伟、郭涛还有男主角还算可以,其他对戏的几个演员都处在没有脱稿的状态,给人有种电影小制作的感觉。还有的情节略微繁琐,逻辑上有些错误,但有时这也是不可避免的。或许,每一位导演的处女作都是一座不可逾越的山峰。
    影片多少有些不精致。在一个重兵把守,炮弹都炸不开的金库里,最后小混混却误打误撞成为了地下党行动中最重要的一员,最终在一系列的机缘巧合下成为抗击日本人的民族英雄,装甲车直接就可以冲进日本人的地盘,多少有一点不切合实际。部分台词也略微有些不伦不类,主角的成长和内心挖掘也不是很到位,不能让观众产生深刻的思考。可能导演只想突出结果而只能忽略了故事的情节,这也可以理解。
    之前的《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》留给观众极深的印象,还有之前《无人区》的禁播,因此难免也会让人担心宁浩的风格不会变化。书面和网络上的批评始终会有的,可这好像不会对影片本身产生多大影响。因为片中也有几处特别感人的地方:在千金顾茜茜无意的得知戏班想盗取黄金的秘密时,小东北看到眼前单纯的女孩心软了;疯爹为了保护儿子和日本人火拼被击重致死时,小东北才真正意识到父亲对自己所做的一切;当日本人拿顾茜茜威胁小东北并最终被击杀时,小东北真的火了;当他在墓碑前面对着曾经剧组里的所有人时,他动情了;当他在电影院里看到剧组里的所有演员和他曾经打过的女子时,他落泪了;当牧师为了救那些革命党人给他们提供避难处、教堂里一片狼藉的时候,我们所有人都感伤了。因为所有人,所有的中国人都憎恨这可恶的战争,也都曾为此付出牺牲和代价。这一幕幕的情节无不感动着我们。
喜欢《黄金大劫案》的人说,该片娱乐味道十足,而不喜欢的则称宁浩导演“一部比一部烂”。但宁浩始终对自己是满意的,他在继续向前走,对于各种争议抱有无所谓的态度,完全不在意其他人的看法。因为他已尽他的所能把他的想法拍了出来并想去实现它,不论弄得好不好大家是否理解,也都没有什么缺憾。只能说对于认同的人可以得到一定的帮助。而导演此次的风格也略微正式,鲜有以往疯狂中的幽默,因为他添加了亲情、爱情和信仰的戏份,有关情感的一切他都希望能在自己的作品中表达出来并被大众认可,重要的是能从中学习到一些成长中必须的课程。影片中的笑点也不像以往那样笑笑就过去了的,他是想向我们表达更多有关一个人成长的故事,反而我认为他想让观众在笑声中带着泪水,让我们在观看完影片后能够感觉到自身的成长、意识到自己的成熟。
   当时的人们都是在日本人的欺凌下苟活,可是当无意的黄金卷入大家的生活后,所有人都为之倾动,生死命悬一线、疯狂一触即发。影片后半段,结束了刻意的幽默,搬出了爱情,父子亲情,友情开始进入正轨了。整个片子的线索可以从男主角的观念转变上,首先是坑蒙拐骗,金钱最重要;然后他的爸爸被捕,生命最重要;多少钱拿都换不来的。开始梦醒,追随革命党,还有些东西,比命重要。这也正是小东北在剧中的成长过程,因为如果他不经历这些就永远不会成熟。这也就是整个影片到后来,开始出现荡气回肠的感受,把单单需求一些幽默捧腹而未满的观众,直接就带到了一种激动人心的匹夫有责的爱国情怀中去。在导演以往的作品中我们只能看到趣味和故事,而看不到有关情感方面的细节。如今的这个感觉极好,他忽略掉细枝末节的小败笔,把情绪一直捧在亢奋中,直至整个影片结束。
《无人区》的禁播多少会对宁浩产生一定影响,虽然他嘴上不说,但我们都看到了他试图想改变一种拍摄风格,继续疯狂又伴随着正题,同时也反映现实的一些东西。多少导演都因为曾经自己的电影被禁后再也拍不出同类型的影片。中国就是这样,不管愿不愿意都将会失去你最初想要的某些东西,然后才能走向一个相对成熟的状态,与其说是一种无奈,我们还不如说是一种妥协。我认为不是作品太阴暗而是广电太敏感,在中国想要拍一部现实主义的电影就好像带着枷锁的犯人一样。有这样的体制存在,很多现实意义已经很难直接搬到荧幕上让观众所了解。电影的深层意义只能我们自己从中总结思考。很明显、我们从国家的制约和现实的作品中也看到了每一个人的成熟,从演员到导演甚至是观众。因为我们都渐渐学会了妥协。
在写本文的时候恰巧赶上《无人区》上映,带着影片的预告和一份期待看完电影后,说实话第一遍着实看的不是很明白,但多少看出了导演试图想尝试一些新的题材,中国所缺少的系列电影。我们在他叙事的故事背后,也看到了他想要表达人物和动物之间的更深层次的想法。的确是一部不错的值得我们思考的优秀电影。
在回来说《黄金大劫案》,名字听起来很大气,但毕竟还带有“劫”字,细数宁浩的作品,从疯狂系列到无人区,大多与偷抢有关,我们还是希望它能在叙事表意的同时尽量减少这种不是很光彩的故事情节。长大成人的过程就是不断地失去失去再失去的过程,宁浩也很果断的让主角失去很多人生中重要的东西,让他留在后半生的黑白默片中寻找余温。导演更是找来了摇滚之父崔健来做片尾的演唱,这也让观众在影片结束前的几分钟抓到最后的一丝伤感,直至走出电影院还意犹未尽。
《黄金大劫案》是宁浩的妥协、反抗和探索,尽管他此次的探索并没有说是有多成熟,但这也必为他以后的作品积累一定的经验。所以还是期待他的下一次探索。青春稍纵即逝,也是因为我们曾经的挥霍,那时我们没有人意识到虚度光阴能带来什么样的后果,想如今却已丢失了那最初的美好。青春若有张不老的脸,我们何至于为那表面上的成长去冒一份那所谓的必经之险。从影片中,我们先笑后哭再思考何谓成长、何谓冒险?

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